典藏
陈少梅《观瀑图》
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国画欣赏
二十世纪上半叶，“西画东渐”，在中国画内忧外患、四面楚歌的文化氛围中，陈少梅坚守民族精神家园，于中华文化的历史长河中，汲取有生命力的艺术真谛，他对传统的选择，偏重北宗院体，从明人唐寅、仇英得其秀逸之气，从浙派戴进、吴伟取其滂沛生动之致，再溯源而上直捣南宋马远、夏圭的门庭，以清劲的斧劈皴迥异于时流，笔墨功力炉火纯青、出神入化；作品潇洒淋漓而无剑拔弩张之气，刻画工细而无呆板凝滯之态，秀丽中寓苍劲，严谨中见超逸，“北骨南风”，以鲜明的自家面貌于画坛独树一帜，被誉为“唐寅以后第一人”。
陈少梅作画喜用笔峰稍长的狼毫，既有硬度又有弹性，以中锋笔勾勒，所谓“中锋转折，万毫齐力”，力透纸背，行笔时快时慢，笔在手指捻动中疾走徐行，快时快得惊人,慢时慢得出奇，悬肘悬腕，或腕虚枕微悬，笔锋时藏时露，重按轻提，或一贯到底，或间有断续，节奏感极强，勾皴结合，干湿浓淡一挥而就，神采气力皆在笔端毫峰，没有半点迟疑；《观瀑图》（作于1948年）是陈少梅的代表作之一，即体现了他高超的基本功。构图分上、下两部分，中间以水纹相隔，笔断却意连。画的上部以大斧劈皴浓墨湿笔迅疾挥扫绘成鬼斧神劈的断崖绝壁，绝壁上枯松倒挂劲若屈铁，瀑布飞流直下，绝壁下浪花叠雪如闻水声激越；硬劲盘亘的拖枝弯曲伸出，过渡转承，仿佛与画中人含笑呼应，被赋予感情色彩。生动写出“连峰去天不赢尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，冰崖转石万壑雷。”（李白《蜀道难》）的诗意。画的下部，水面横一叶扁舟，一士人坐于舟上，神情飘逸，踞坐小船上回头仰面观瀑，舟上置一罈酒，莫非酒仙李白？用白描轻松勾勒出人物的神态。画的上部大气磅礴，画的下部文静潇洒，一动一静构成让人赏心悦目的和谐的美。
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陈少梅《松下观瀑图》
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大师生平
陈少梅（1909-1954），名云彰，号升湖，字少梅。湖南衡山人。擅长中国画。 他出生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖。1930年他的作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。出版有《陈少梅画选》、《陈少梅画辑》、《陈少梅画集》。
陈少梅上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵，兼师周臣、唐寅、仇英，一生转益多师，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均有一定造诣，在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长。他擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。
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其纸不过三十年，用笔则三百年——启功
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辑录者：tbrswzz
评：tbrswzz
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要感受中国国画独有的意境，于西方绘画中所不能寻见的，必须关注人物画，而人物画中极具中国绘画神韵的一个重要题材，无疑是“高士绘”，也就是专门着笔“高士”，以“高士”作为绘画主题内容的画作。
什么是“高士”，字面上理解似乎就是指那些志趣不凡、品行高洁之士。但肯定没有这么简单，还得将这个词放到中华文明的广阔背景中，品读了丰富的历史文献后，方能略知一二。所以，也不必对这个词作过于明确的解读和诠释，因为这个词标杆太高，界定太严，常常不能及早地下结论。它往往需要一生的时光去鉴定，人生全部的完成去考察，而且稍不留意，就会掉出“高士”的行列。或者从某种层面来说，它并不是一种修养，或一种简单的道德考量，而是一种天性使然。也就是说，世上存在天然具有“高士之风”的“高士”，他们有一种先天具有的本真气质，并不是后天所养成和变成的。这样的人，不会以修行的方式变成“高士”，而是在其一生的时光中，本来就是那么一回事——高士。相反，需要一种后天的养成比如通过“修行”来成为“高士”的人，往往还没能成为“高士”，就“居高而堕”了，这与“高士”的自然本真恐怕有霄壤之别。“高士”，与其说是这类推崇高士想成为高士的人孜孜以求的，不如说正是这类人所反感反对和难以达到的人生境界。因为出自本真的无所雕饰，才显得自然真切，而后天努力养成“高士”的行为本与人的天性不符，属于别有用意地“雕琢”和“打造”（譬如“善欲人知，不是真善”）。说到底，这类不算什么“高士”，却以“高士”自居和标榜，他人若以“高士”的标准来要求，必定缘木求鱼、徒耗心神。
陈少梅的绘画作品，尤其是他的人物画，笔墨高妙，直追古人。这两幅“观瀑图”已经有“高士”的意味，但并不是“高士绘”。因为作者并没有在画题中点明，而且在这两幅画中山水的内容仍占据了较为显眼的篇幅。不过，画中的人物才是画幅的核心和灵魂，所要表现的主题也一目了然，所谓“观瀑”，是谁在观，谁在看，不是陈少梅，而是画里的人在“观”，所以，这不是以人物为陪衬的山水画，而是以山水表现人物的人物画。
